潮新闻客户端 焉鼎

看戏，我是外行看热闹。我看婺剧《三打白骨精》，独独偏爱那个“打”字。由浙江婺剧艺术研究院（浙江婺剧团）陈美兰新剧目创作团队打造的这出戏，真真是“打”出了魂魄，“打”出了别样的风采，堪称武艺纷呈。

《三打白骨精》作为一部久演不衰的经典戏，其最牵动人心的，便是那层层递进、令人屏息的武打场面。它远非简单的正邪较量，而是一场将婺剧独门技艺、人物性情与戏剧筋骨深融于一体的盛宴。

婺剧向来注重“文戏武做”，这特色在此剧中可谓发挥到了极致。即便不在搏杀之时，演员的举手投足、身段步法，也皆含着一股内敛的劲道，为后续的冲突暗暗蓄势，让整台戏流动着一种紧绷绷的美。

看周宏伟演的孙猴子，一出场便攫住全场。他的翻腾跳跃，不单是技巧，更透着山野灵猴的那份天真与机警。抓耳挠腮间，火眼金睛倏然一闪，仿佛真能照彻妖氛。他与那白骨精的缠斗，煞气中竟透出几分月色般的凄清，惊心动魄，又似一场宿命的舞蹈。

而杨霞云饰演的白骨精，最让人忘不了的，便是那“踢钢叉”的绝活。灯光下寒光森然，那柄沉重的钢叉在她脚尖仿佛被赋予了生命，呜呜作响地在空中划出弧线，如受困的银龙，最终“铿”地一声，死死钉在台板上，余韵未绝。台下看客的心，也随着那钢叉起落，先是一紧，继而长长一叹。戏迷老王头说起这绝技，总道它如何精准，如何惊险，将搏斗的凶险展现淋漓。但在我们看来，这何尝不是演员将全身的气力，骨子里的那股韧劲，都化入了这招招式式之中。

扮演这白骨精美人，却也透着几分可怜。她幻化的形貌，无论是村姑的伶俐、老妪的佝偻还是老翁的龙钟，竟都带着人间的烟火气。那份狠毒里，似乎也藏着些许不得已。让人恨她之余，偶尔又会觉得，她也不过是这苍茫世道的一个孤魂。锣鼓点催得急，她的水袖舞得慌，宛若秋夜里被风吹散的一缕游丝。

浙婺版《三打》的难能可贵处是：即便是群猴众妖的翻扑打斗，也个个灵动，身手不凡。“小翻”“旋子”等技艺层出不穷，打得紧凑，看得眼花，足见功底之扎实，配合之默契。从“一打”到“三打”，这武斗的层层升级，不仅是斗狠，更丝丝入扣地揭着人物间的矛盾与心性，推着那故事走向最终的顿悟与升华。

总而言之，婺剧《三打白骨精》的武打，是技艺、艺术与戏剧张力的完美结合。它既能让观众享受到京剧武戏般的火爆激烈，又能品味到婺剧自身粗犷豪放、古朴浑厚的独特韵味，堪称中国传统经典戏剧中入古出新的杰作。